辅助神器“手机麻将玩久了是不是容易输”(作弊)辅助透视教程

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专题：科技成长主线贯穿二季度 震荡上行中布局细分龙头

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　　当国风动漫撞上机器人
，当餐饮融合演艺与换装体验，当旅游景区被装进VR眼镜 ，当潮流游戏放大到线下……最近
，几十家中国文化企业，把上述场景搬进了中国文化产业第一展 。

　　走进第二十二届文博会 ，AI/VR沉浸式文旅、沉浸式餐秀 、数字IP主题娱乐空间等创新场景让人目不暇接
。很多专业观众在多个展馆之间来回穿梭，参与到不同场景的体验中
，并向参展商询问如何实地消费。

　　PARTYDAY运动超乐场及初量科技展区相关负责人徐娅琪，还在展会上收到诸多B端客户的问询 。她告诉南方财经记者 ，品牌在很多城市实现了自有IP从线上到线下的场景打通
，希望借助文博会，将新场景推向海外市场
。

　　如果说去年文博会上的新场景偏向展览 ，本届则更偏向产业落地
，传递出新的文化产业竞争逻辑——从内容为王走向场景为王，谁抓住了场景创新 ，谁就掌握了关键变量。

　　更深一层的变动似乎也开始浮现：AI技术正在深度渗透场景全链条
，成为造场景的核心生产力；创新场景越来越具备可复制
、可模块化落地属性，不仅能破解文化行业营收痛点 ，更预示着
，场景将带动产业规模的迅速壮大 。

　　从内容为王走向场景为王

　　一边是文旅企业搭建的沉浸式体验项目，一边是科技企业为适配新场景推出的各类产品 ，在粤港澳大湾区文化产业创新馆，无论是展馆布景还是企业展位
，都能让人快速沉浸其中。

　　在励丰文旅集团展位前，现场实景表演的《海丝赋》餐秀 ，成为大湾区馆最具辨识度的亮点场景之一
。其融合了宫廷舞、娘惹舞等特色舞蹈
，搭配现场民乐演奏和裸眼3D 、光影显示等前沿数字科技，真实还原海上丝绸之路文明交融的璀璨宴乐场景。

　　利亚德励丰文化董事、销售副总裁兼文旅事业部总经理
、广州励盛国际文化（海丝赋）董事长肖建波介绍 ，这一主题场景已于3月29日开业
，是广州首家全场景沉浸式海丝主题餐秀，由黄埔文化集团与励丰文旅集团联合打造 。

　　“《海丝赋》在正式开业前就卖出约3万张预售票 ，上线24小时GMV突破100万元
，直接登顶广州美食全榜榜单
。运营以来，节假日场场满座 ，客源覆盖粤港澳大湾区家庭、外地游客及海内外国际客群。 ”该项目的核心操盘与对外推介负责人肖建波告诉南方财经记者 。

　　为何能如此火爆？肖建波分析
，一方面是强文化内核，《海丝赋》深挖海丝沿线多元文化 、广府千年商都底蕴 ，海内外观众极易产生文化共鸣
。另一方面离不开励丰文化的极致场景打磨。

　　来到广州黄埔长洲岛《海丝赋》主题秀，消费者不仅可以定制美食
，还可以在3000平方米的沉浸式光影空间里，体验一场90分钟完整沉浸式舞台剧 ，并进行换装妆造
、拍照打卡 。把单一用餐升级为品读千年历史
，沉浸式艺术观演与社交休闲的复合文旅体验
。

　　今年开始，文化创新从概念探索迈入场景化落地阶段。年初发布的“2026北大报告
” ，专门将“场景培育加速文化创新落地”列为2026年文化产业一大趋势
，说明场景驱动文化产业创新已不再是概念 。

　　如今，构建一个全时段、多场景 、沉浸式的运营体系 ，以此提升项目吸引力和产业附加值
，已经不仅仅是励丰文化的发展战略，亦有更多企业从产品思维转向场景思维
。

　　在《海丝赋》主题秀的另一边 ，锐丰文化推出的《极SHOW》沉浸式光影空间3.0
，吸引着无数观众前来体验。这家原来做灯光音响设备的企业，借助本届文博会 ，开启从“卖产品 ”转向“卖场景
、卖标准
”的新阶段 。

　　走进《极SHOW》3.0，台上是智元机器人与真人在打太极、跳街舞
，台下是席地而坐的年轻观众。这个600平方米全包裹式的沉浸空间，集聚了声光电 、机器人与真人舞者 ，上演着一场科技与艺术
、古今与中外的对话
，就像一座“赛博戏台”
。

　　谈及从卖装备转向卖场景的原因，广州市文旅装备行业协会会长、锐丰文化总经理 、《极SHOW》总导演黄沛凌介绍 ，“硬科技+软创意 ”是企业从十五运会
、三亚亚沙会上得到验证的成功经验。

　　“我们看到
，决定一个文化产品是否具备‘爆品’竞争力的已经不再仅仅是做什么内容，更是在什么场景里做、用什么方式交付体验 。
”黄沛凌告诉南方财经记者
。

　　这几天 ，《极SHOW》3.0每天都安排了十多场公开展演
，几乎场场人数爆满。在黄沛凌看来，这就是卖场景的意义所在 。

　　从文博会上可以看出 ，企业之所以如此注重场景
，根本原因在于，场景是文化内容落地 、流量集聚、商业变现
、资产盘活的核心载体 ，它能够提高传统文化的黏性，助力企业走差异化竞争路线
，重构企业商业模式
。

　　AI渗透与可复制化

　　最早，消费者对PARTYDAY的印象 ，只是一个线下运动娱乐场景。但本届文博会现场人们发现
，它早已是一个融合了运动、娱乐 、科技与IP等核心要素的新型城市数字运动平台 。

　　目前，PARTYDAY拥有线上小程序 ，线下已在深圳
、上海、杭州 、武汉
、西安五座城市开设了七家店
，单店面积在5000—15000平方米之间
。玩家在线上登录游戏“冒险”，也可以带着游戏角色到线下门店继续玩 ，实现了线上线下交互、沉浸社交的效果。

　　徐娅琪透露
，围绕场景，PARTYDAY今年还在继续加强研发 ，不断提升IP趣味性和用户黏性
，更新线下设备与游戏，诸如滑雪机 、冲浪板
、VR游戏 。PARTYDAY希望通过创新研发 ，让新的场景覆盖各类消费群体，强化用户买单意愿
。

　　“以PARTYDAY在杭州、上海的落地经验为例
，优质场景天生就是引流‘神器’。我们的消费者主力其实是年轻人，他们带动了家庭类人群前来消费 。 ”徐娅琪说。当文化产品从内容为王走向场景为王 ，困扰从业者和地方政府的营收和引流困境
，也将迎刃而解
。

　　不过，对于PARTYDAY而言 ，创新不仅是为了引流与盈利
，更是商业模式的变革。徐娅琪表示，企业希望能打造出可复制推广的场景 ，为后续走向“智能运动装备研发+场景
”战略探路 。

　　锐丰文化也在这样做
。黄沛凌在展演现场表示
，锐丰文化将以《极SHOW》IP为载体，实施“千城千面”复制计划 ，落地全国商圈 、景区乃至海外不同城市和地区
，将其打造为文旅新场景的延伸空间，并以自身制造实力为依托 ，把“智造+服务+创意 ”这一模式推广到海外市场。

　　正如肖建波所言，在创新周期越来越短的当下
，文化企业要做大，就不能只专注场景开发 。南方财经记者采访发现 ，行业新的思路正在被酝酿：让AI深度渗透场景的全链条
。

　　这正是广东文化产业发力的主要方向。本届文博会上
，从机器人展演
、AI演艺，到AI大模型赋能文创衍生品、AI眼镜文旅导览 ，广东企业展出的不再是展品
，而是赋能场景的核心生产力 。

　　例如，广州凡拓带来的古埃及文化与数字艺术体验展及小西天VR空间 ，南方新媒带来的XR沉浸式《千里江山图》
，元象科技带来80m2超大互动影游空间“幻旅之门”，都在以全球领先的数字技术与艺术深度融合的方式 ，打造可交互 、可感知、可传播的沉浸式文化场景
。

　　“AI对文化创意的突破
，本质上是把想象的门槛降到了零，同时把呈现的品质提到了极致。
”元象科技相关负责人表示 。

　　现如今 ，广东的AI大模型可以让创意从想法到落地的速度大幅提升，元象的XVERSE大模型已经在内容创作流程中实际应用
，缩短了从创意到成品的路径
。同时，观众不再是被动地看一段历史纪录片 ，而是由AI驱动交互。

　　一年过去
，广东文化产业在“政策包”的加持下呈现井喷式增长 。数据显示，2025年全省规上文化企业投资增长10.5% ，营业收入增长8.9%
，AI赋能的文化新业态尤其跑出增长“加速度 ”。

　　如今，当文化产业的场景边界持续外延 ，从博物馆到景区
，从街区到低空，AI能否彻底改变场景运行的逻辑 ，暂时还不得而知
。

　　但确定的两件事是
，深化人工智能在“影视+文旅
”模式中的创新应用，持续拓展新场景
、新产品与新服务 ，已经写进国家《2026年数字社会发展工作要点》；随着人们对场景个性化体验需求的不断拉升，实现“千人千面”的定制化场景
，以及从现实空间延伸至数字平行宇宙，AI都将是革命性的存在。

（文章来源：21世纪经济报道）